剧情
01:42:00
感官世界
大岛渚把一段真实案件搬上银幕，拍成了一部关于沉迷与毁灭的片子。男女主角在旅馆里住了很长一段时间，外面世界的声音越来越远，房间里的事越来越重。整部片子的节奏很慢，镜头长时间停在同一个地方，像是在看一件慢慢发生的事。这部片在日本上映时被要求删剪，法国版保留了完整版本，两个版本的差别后来成了研究者反复对照的对象。
从第一格到第六格，一格一格往下走
一把审片尺横在桌上，左边是第一格，右边是第六格。内容从左边进，从右边出，中间经过六道刻度。鉴黄师把这六道刻度钉在尺上，每一道只管一段，谁过谁留都留痕。下面这把尺是从开站那天一直挂到现在的那把。
从第几秒到第几秒有什么，按时间点记下来。不写评价，只写出现了什么。多人注记并排对比。
哪一段打了、打了多长、为什么打、谁打的。不评价对不对，只记动作。原因分画面、声音、文字、时间戳四类。
每条内容一个牌子：全龄、建议陪同、限制、仅存档。不看好坏，看适不适合在哪放。同一片不同平台可拿不同牌。
被打码的可以申诉，说清哪一段、为什么不该打、有没有旁证。三人复核，两人同意才算过。同一段最多两次。
记触发标记的词，不管最后有没有导致打码。不是黑名单，只是提示：听到这个词多看一眼。标存活时长。
每份被审的素材从哪来：谁提交的、什么时候提交的。反复提交的标出来。不判真假，只记来路。
六个刻度里，逐帧注记和打码台账是"看和动"的两格，一格记录，一格操作；分级牌和复核申诉是"定和改"的两格，一格发牌，一格给牌留一条改的路；关键词簿和素材来源单是"词和物"的两格，一格盯字，一格盯来源。六格合在一起，一条内容从进来到出去，中间经过了什么、谁经手了、留了什么底，都能翻出来。尺子不判断内容值不值得放，只保证每一格都走过。
六个刻度，各管一格
从第几秒到第几秒有什么，按时间点记下来。多人注记并排对比，标出一致和不一致的地方。
哪一段打了、打了多长、为什么打、谁打的。原因分画面、声音、文字、时间戳，不评价对不对。
全龄、建议陪同、限制、仅存档四档。同一片不同平台可拿不同牌，两个牌子并排摆着。
被打码的可以申诉，说清哪一段、为什么不该打。三人复核两人同意才算过，两次结果为准。
记触发标记的词，不是黑名单只是提示。标出第一次触发的时间、触发次数和存活时长。
每份素材从哪来、谁提交的、什么时候提交的。反复提交的标出来，和逐帧注记连着看。
六部与审查、分级、窥视、删减有关的片子
大岛渚把一段真实案件搬上银幕，拍成了一部关于沉迷与毁灭的片子。男女主角在旅馆里住了很长一段时间，外面世界的声音越来越远，房间里的事越来越重。整部片子的节奏很慢，镜头长时间停在同一个地方，像是在看一件慢慢发生的事。这部片在日本上映时被要求删剪，法国版保留了完整版本，两个版本的差别后来成了研究者反复对照的对象。
库布里克拍了一个喜欢暴力的年轻人，以及社会想用各种办法把他改造成一个"好人"。前半段镜头带着一种古怪的轻快，配着古典乐，让人很不舒服。后半段他成了被改造的对象，同样的镜头语言反过来用在他身上。这部片当年在英国引起过很大争议，库布里克本人后来主动要求在英国撤回，直到他去世后才重新上映。
李安把张爱玲的短篇拍成了一部很沉得住气的片子。王佳芝从一个学生变成了卧底，从一个演戏的人变成了一个动情的人。整部片子里的几场关键戏，台词很少，情绪都压在手势、眼神和呼吸里。梁朝伟和汤唯的表演被反复讨论，因为很多话不说出来反而更重。这部片在不同地区的公映版本有过不同程度的处理，处理方式的差别也成了后来讨论的一部分。
一部关于一段感情从开始到结束的片子，用的是一条时间线来回切的结构。甜的部分拍得很松，苦的部分拍得很紧，两个部分交替出现，观众能感觉到一段关系是怎么一点点走到边缘的。男主角想维持，女主角想走开，两边都不是坏人，只是走的方向不一样。片子最后的处理方式让很多人记住了它，因为它没有给一个让人舒服的结尾。
库布里克最后一部片子，讲的是一对夫妻在一个晚上之后，各自心里那点说不出口的东西开始发酵。男主角走进了一个又一个房间，每个房间里的气氛都不一样，但都带着一种客气底下的冷。整部片子的光很讲究，很多场戏只有一盏灯亮着，人物在暗处进进出出。这部片在他去世前才剪完，后来的版本有过一些技术上的调整，调整前后的差别也常被拿出来对照。
帕索里尼最后一部片子，把萨德的小说搬到了一个封闭的庄园里。四名当权者带着一群年轻人住进去，定了一套自己的规矩，规矩越往后越荒唐。整部片子分成几个段落，每个段落之间用一段远处的风景隔开，像是在提醒观众外面还有世界。这部片在多国被禁过，不同时期、不同地区的版本差别很大，有的删了几分钟，有的干脆整部不能放，后来修复版的整理工作也花了很多年。
审片这件事正在被做得更细
以前说"我看过这条视频"，是一句口头的说法，没有记录。逐帧注记把"看过"变成了可追溯的记录：从第几秒到第几秒有什么，谁记的，什么时候记的。三个人分别记，然后并排对比，哪里一致哪里不一致都标出来。这个做法让"看过"不再是一个主观的说法，而是一份可以摊开来看的记录。有平台把注记和内容审核流程连在一起，审核员先看注记，再看内容，两条线并行，减少了漏看和误看。
以前打码就是一个动作，打完就完了。打码台账把这件事变成了可查的数据：哪一段打了、打了多长、为什么打、谁打的。原因分成画面、声音、文字、时间戳四类，每一类可以单独统计。有人把台账里的数据拉出来看，发现画面类的打码平均长度比声音类长一点七秒，文字类最短。这些数据本身不说明打码打得好不好，但能让后来的人知道过去是怎么打的。台账里"最轻的打码"那一栏，收的是时长最短的记录，最短的一次只有零点三秒。
以前说分级，往往在讨论"能不能放"。分级牌把这个问法改了：不是能不能放，是在哪里放。同一部片可以在一个平台拿"限制"牌，在另一个平台拿"建议陪同"牌，两个牌子并排摆着，都能查到。这个改动让分级从一种绝对的判断变成了相对的判断。有社区把不同平台的分级牌放在一起对比，发现同一部片在不同平台拿不同牌是常见的事，因为各平台的尺子本来就不一样。把牌子并排摆出来之后，看的人可以自己判断哪个更合自己的习惯。
以前打码打错了，要么认了，要么吵。复核申诉把"打错了"变成了一种可以纠正的过程：说清哪一段、为什么觉得不该打、有没有旁证，然后由三个人复核，两人同意才算过。申诉记录留着，通过的撤销打码，失败的也留着。有平台把申诉记录和打码台账并排放着，看的时候能看出哪些打码后来被撤销了，撤销的理由是什么。这个过程让打码不再是一个单向的动作，而是一条可以回头的路。
以前说敏感词，往往是一个黑名单，看到就拦。关键词簿把这个定位改了：不是黑名单，只是提示——听到这个词，多看一眼。这个词触发标记之后，不一定导致打码，大部分情况下只是让审核的人多留意一下。关键词簿标出每个词的第一次触发时间、触发次数和存活时长。有的词触发一次就撤了，有的词活了几十天。这个定位让关键词簿从一种硬性的拦截变成了一种柔性的提醒，也减少了误伤。
以前素材从哪来，只有提交的人知道。素材来源单把"谁提交的"变成了一条公开的记录：谁提交的、什么时候提交的、之前有没有提交过。反复提交的会被标出来。这个设计让素材的来源变得透明，也让"反复提交"这种行为本身成了可见的事。有平台把来源单和逐帧注记连着，看注记的时候能顺带看到素材来路。来源单不判断素材真假，只记来路，但来路本身往往能说明一些东西。
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用户留言
今天审了哪条，看到什么